舞台上，万千丝线在悬星的夜空中不断交织发出耀眼的炫光，国家一级文物、被誉为20世纪中国考古学最伟大的发现之一“五星出东方利中国”织锦护臂，逐渐呈现在观众眼前。舞者身着汉式长裙、宽阔的长袖舞动在丝线之间，顾盼生辉摇曳生姿，“锦绣摇”彰显汉风古韵；曲裾宽袍翘袖折腰，“红袖绕”将汉时女性的优雅展现得淋漓尽致；于不经意间顺畅变换队形，“汉俑转”动感魔性十足 ......妙丽善舞的舞者们用独特的具有现代审美特点的舞蹈语汇，实现了中华优秀传统文化的创造性转化、创新性发展。

　　“五星出东方利中国”织锦护臂，于1995年出土于新疆和田地区的尼雅遗址，长18.5厘米，宽12.5厘米，上有八个篆体汉字：“五星出东方利中国”，历经千年，色彩依旧艳丽如初。“五星出东方利中国”织锦护臂蕴含了千年前丰富且珍贵的历史、人文、艺术、美学等信息：织锦上“五星”“中国”的篆体汉字、寓意祥瑞的古代天文星象学、珍奇瑞兽的古老图腾，更有精美绝伦，价值极高的织锦织造技艺，经过纺织考古专家分析和鉴定，判定其是由五组经线和一组纬线织成的五重平纹经锦，不论是花纹色彩，还是织造工艺都达到了登峰造极的地步。在这样高超丝织技术的背后，我们不仅看到了古代先人们的智慧，还有千年前人们对于美好幸福生活的期盼和向往，一丝一线间，织出的不仅仅是织物，同时也是在编制一个对于美好幸福的梦想，而这个梦想一编就是几千年。

　　“锦绣”舞段来自舞剧《五星出东方》中，下半场梦回长安盛世的一段舞蹈。其创作构思来源于“中国是礼仪之邦”的解读，从肢体动作、形象气质、队形调度等都是围绕着展现大国气质来完成编排，舞者们垂眸而出、步伐轻缓蹁跹，顿挫有力，传递出内敛而含蓄，具有独特古典韵味的美感；“锦绣”舞段的服装设计的灵感来源是舞剧《五星出东方》主创们采风时在博物馆里见到的汉代舞俑人像，设计上充分参考汉代服饰造型呈现出浪漫雅致，简约大气的汉制美学。款式上的以弧线与直线型搭配的曲裾袍为参考，锦缘绕襟作倾斜状随女子身型曲线旋绕而下，与上身大面积简约宽大的造型形成互动关系，样式简约之余而又不失流动性与节奏性。

　　舞者造型和化妆上也是以汉时期审美为出发点，头饰设计为汉白玉质感纹样的造型，庄重而典雅，面部是极具汉时期代表性的妆容“长眉红妆”。大面积运用朱红色铺满眼下及脸颊，隆重且极具氛围感，“长眉入鬓”，充分展现女子的婉约舒美，同时，汉代的唇妆以小口为美，上窄下宽，圆润流畅，形如倒扣的樱桃，深度还原汉时期的文化审美。

　　舞剧《五星出东方》“锦绣”舞段已在剧场内收获了很多观众的喜爱，此次亮相央视春晚舞台，舞段也进行了多处调整。舞蹈编排上根据春晚舞台的横宽比，在舞蹈队形上和各个段落之间的动与静、独与群的关系上做了细节的调整变化，让段落之间串联更流畅，独舞和群舞的主次呈现也更加鲜明。造型上，在古代汉妆基础上增加了发髻的装饰，并特别强调了眉眼的细节塑造，不仅展现出汉时期妆容审美特色，也使得舞者造型呈现更加丰满，古典韵味十足。音乐方面，加入了罄和编钟等中华传统器乐，实现了厚重且极具穿透力的的声音效果，充满了浓郁的东方色彩。结尾处由缓收变成了强收，舞者们再度形成与节目开头相呼应的汉俑造型。随着一声铮鸣，舞毕，大梦初醒，汉俑依旧静静的伫立在舞台上，只有舞者们摆动的裙边诉说着那一场梦幻般真实的穿越之旅。

　　舞剧《五星出东方》由中共北京市委宣传部、中共新疆维吾尔自治区党委宣传部出品，北京演艺集团联合北京市援疆和田指挥部、和田地委宣传部共同制作，北京歌剧舞剧院、新疆新玉歌舞团演出。该剧以新疆和田尼雅遗址出土的“五星出东方利中国”织锦护臂为题材，讲述了汉朝戍边将领奉在精绝古城与北人首领之子建特、精绝首领之女春君之间，从剑拔弩张到并肩携手、从素不相识到深深认同，结下深厚情谊的动人故事，诠释了各族人民“像石榴籽一样紧紧抱在一起”，结成中华民族命运共同体的主题。该剧前不久刚刚荣获第十六届精神文明建设“五个一工程”奖和第十七届文华大奖，并即将于2月17—19日在北京天桥艺术中心开展获奖后的首次演出，后续还将进行全国约50到100场的全国巡演。